作者 | 秣厉
作者简介 | 校园音乐人，网易云音乐人。
我们知道，一首歌的创作主要包括作词、作曲和编曲，这也是我们评价一首歌曲质量好坏的重要维度。
好的歌曲离不开好的词曲编，更离不开这三个环节的相辅相成。某种程度上，一首歌也像是一部舞台剧，一个需要通过聆听来感受的故事。只有当歌词、旋律和编曲的情绪表达紧密而统一，才能实现1＋1＞2的效果。如何利用词曲编实现丰富而统一的表达，经营好一首歌的画面与故事感，避免割裂感，是成就一首歌曲的关键。
01
歌曲画面感和情绪
听歌的时候，我们的第一感受往往来源于旋律和编曲，但能够最直接表达歌曲情感的要素往往在于歌词。歌词就好比歌曲的“剧本”，它负责讲述歌里的故事，通过文字塑造脑海里的画面。因此，我们可以从以下角度去经营歌曲的画面感和情绪。
01 构思歌曲中的情感层次。
通常情况下副歌的情绪会比主歌更丰富、激进，主歌平铺直叙地展开画面，副歌在这个画面里产生强烈的戏剧冲突。因此主歌部分可以“状物/叙事”为主，副歌部分以“抒情”为主。
如由李宗盛作词、李剑青演唱的歌曲《匆匆》，随着歌曲的发展由景及情，情绪递进明显。同样的做法也可融入到具体的某个乐段里，先状物/叙事，后抒情。
看云层好低 飘飘荡荡
未来是 不肯痛快落下的雨
我习惯 这样的寂静沉寂
一点决心 就能够陪我逃离
——何洁《光的距离》
作词：万一/郭一凡
傍晚六点下班 换掉药厂的衣裳
妻子在熬粥 我去喝几瓶啤酒
如此生活三十年 直到大厦崩塌
云层深处的黑暗啊 淹没心底的景观
——万能青年旅店《杀死那个石家庄人》
作词：姬赓
02 利用意象与细节形成画面。
消失的手枪
焦黑的手杖
融化的蜡像 谁不在场
珠宝箱上 符号的假象
——周杰伦《夜的第七章》
作词：黄俊郎
我想摸你的头发
只是简单的试探啊
我想给你个拥抱
像从前一样可以吗
——薛之谦《绅士》
作词：薛之谦
03 善于运用各种修辞和表达方式。
过于追求丰富的意象容易造成辞藻堆砌，我们需要对其进行修饰，并建立意象与情感的联系，常见的修辞手法包括比喻、拟人、对比等。重要的是，所有的意象表现，最后都要回到画面的主体人物和其情感上。这有点类似于“起兴”，即“先言他物以引起所咏之词”：
墙上静止的钟是为谁停留
是不是和我一样赖着不走
——周杰伦《你好吗》
作词：李汪哲/罗宇轩
一盏离愁 孤单伫立在窗口
我在门后 假装你人还没走
旧地如重游 月圆更寂寞
夜半清醒的烛火 不忍苛责我
——周杰伦《东风破》
作词：方文山
04 利用人称、语气词、疑问词等营造对白感，强化情绪表达。
如“你”“我”“他”、“啊”“吗”“呢”、“什么”“为何”“怎样”等等。
想知道你真的过得好吗 没有我也许是种解脱
……
陪着我的叫做寂寞 陪你的 是谁呢
——周杰伦《你好吗》 作词：李汪哲/罗宇轩
02
曲式架构
上面给出的是微观层面上对作词的把控，而在宏观层面上，我们需要提前把握好歌曲的曲式结构，主要包括以下几个方面。
01 乐段及其类别。
乐段是歌曲结构的基本单位，指的是由多个乐句组成的段落，根据结尾是否完全终止，可分为开放乐段(半终止)和收拢乐段(完全终止)；根据所包含的乐句与小节数，又可分为方整乐段和非方整乐段等。大部分流行歌曲的乐段都表现为四个乐句所构成的方整型乐段。
根据四个乐句之间在结构和旋律上的联系，乐段又可细分为AAAA、AABA、AABB、AABC、ABAB、ABCD等类型。
AAAA：四句都基于同一乐句做(变化)重复。
不知不觉你已经离开我
不知不觉我跟了这节奏
后知后觉又过了一个秋
后知后觉我该好好生活
——周杰伦《龙卷风》
作词：徐若瑄
垂柳斜向茉莉雨 向晚伴残笛
宣白落笔全是你 文细腻 字飘逸 人无语
梧桐秋风沙沙地 孤窗外疑是你
故事远去几华里 等结局 我犹豫 轻叹气
——林俊杰《茉莉雨》
作词：方文山
AABA：又称起承转合型乐段。第一句揭示主题和动机；第二句承上启下，发展出第三句；第三句为转折乐句，与前两句基于不同的材料；第四句为汇总，结束整个乐段。
让我掉下眼泪的 不止昨夜的酒
让我依依不舍的 不止你的温柔
余路还要走多久 你攥着我的手
让我感到为难的 是挣扎的自由
——赵雷《成都》
作词：赵雷
我不停地追 不停歇 走得越来越遥远
每一条路 一条街 慢慢从身后不见
总是忘了 回头看 身边景色多么美
不停地问 问自己 我到底在扮演谁
——郭一凡《家与路》
作词：郭一凡
AABB：前两句和后两句各自基于同一条乐句做(变化)重复。
一个人走在路上 不知道是第几晚上
已没有人来人往 也没有城市交响
入夜后的台北 很漂亮
但怎么却感觉 很悲伤
——谢震廷《灯光》
作词：谢震廷
禁不住 一直回头看
你是否 还走在我身后
忍住眼泪 就不会让你看见
忍住眼泪 就不会被你发现
——陈婧霏《今晚》
作词：陈婧霏
AABC：前两句为(变化)重复，后两句为新的发展。
我没有什么阴影魔障
你千万不要放在心上
我又不脆弱 何况那算什么伤
反正爱情不就都这样
——林宥嘉《说谎》
作词：施人诚
看不穿 是你失落的魂魄
猜不透 是你瞳孔的颜色
一阵风 一场梦 爱如生命般莫测
你的心到底被什么蛊惑
——张靓颖《画心》
作词：陈少琪
ABAB：第三句与第一句相仿、第四句与第二句相仿。
我最亲爱的 你过的怎么样
没我的日子 你别来无恙
依然亲爱的 我没让你失望
让我亲一亲 像朋友一样
——张惠妹《我最亲爱的》
作词：林夕
其实很简单 其实很自然
两个人的爱由两人分担
其实并不难 是你太悲观
隔着一道墙不跟谁分享
——蔡健雅《空白格》
作词：蔡健雅
ABCD：四句没有重复，各不相同。
年少初遇常在我心
多年不减你深情
江山如画又怎能比拟
你送我的风景
——许嵩《惊鸿一面》
作词：许嵩
时间是让人猝不及防的东西
晴时有风阴有时雨
争不过朝夕 又念着往昔
偷走了青丝却留住一个你
——金玟岐《岁月神偷》
作词：金玟岐
02 歌词结构。
歌词的各段落类别主要包括主歌、过渡和副歌等，根据搭配情况不同，可分为一段体、二段体和三段体等结构。
①一段体：仅由一种乐段构成。
②二段体：主歌＋副歌。
③三段体：主歌＋过渡＋副歌，主歌＋副歌＋主歌，主歌＋过渡＋主歌等。
根据每种段落出现的个数不同，又可分为单段体和复段体。
如流行歌常见的模式都是两遍主歌＋两遍副歌，这种曲式结构便称为复二段体。实际作词过程中，不仅需要在乐段内部设计各乐句的层次，还需要在乐段与乐段间建立好联系，把握情绪的递进。
主歌一般情绪比较平稳，副歌往往展示出歌曲的高潮，过渡则常承担着桥接主歌与副歌的功能。情绪的设计是作词、作曲和编曲的重点，也将贯穿于后续篇章的分析中。
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