之前在我们公众号文章中总结了基本和弦功能属性。除此之外，调外音及相应的离调和弦也有着典型的应用场景。笔者曾在《流行歌曲中的各类离调技巧》一文中将离调的技巧归纳为两点。
第一，利用调外音向邻近调内音的倾向性，并形成某种全音/半音的线条。典型的运用如大调/小调顺阶低音的半音下行：
第二，同主音的不同音阶/调式之间的转换。此时多是为了改变和弦色彩。
01 同主音大小调互换。此时常用的离调音/和弦包括降三级、降六级和降七级：
02 从自然小调向Dorian调式转换，特征音为升四级音(大调视角)：
在该文章中，笔者按调外音分类并总结了离调和弦的常用情景，这里不再详述，而是以离调音与相关离调和弦的功能、听感为基，分析离调和声在歌曲中的应用。
首先是下属功能，比较典型的案例就是降七级。降七级是下属调的下属，且降七级组成音包括了下属功能和弦的组成音，因此它具有下属的功能属性：
此外，这种特性还常常用于在下属和弦前设置临时251，增强向下属和弦连接的倾向性。
以C调为例，下属和弦为F，前置251即得到Gm-C7-F，这是乐句间过门时的典型用法：
与这种功能特性相关，降七级常给人一种游离、开阔的听感，因此适用于表达自然、飘浮感、思想放空的场景，如下面例子中提及的“大自然”“风”“蓝天”“白云”等意象，都采用了降七级：
从上面的例子中我们还可以发现，降七级经常会和六级属同时出现，再连接到下属功能：
类似地，向下属调转调时，降七级也会产生类似的“游离”听觉效果：
下例为刘欢的《凤凰于飞》，这首歌将降七级音与和弦的游离感发挥到了极致：
我们简单分析一下这首歌的和声，为便于理解，和弦与记谱依旧以C大调为基准。在西方音乐体系中，降七级常被视为大调Mixolydian调式的特征和弦；而这是一首小调歌曲，降七级为小调的降二级和弦，具有下属功能(后面还会再提)。以民族调式视角出发，燕乐调式的组成音与大调Mixolydian调式相同，因此降七级实为燕乐调式的特征音：
从前奏开始，歌曲的调式就不断在羽调(以主和弦Am为特征)和燕乐调(以Bb和弦为特征)间游离转换。
主歌部分，不管是Bb、Eb和弦还是旋律中都有降七级的体现，以此充分表达了“水中望月，漂来又浮去”的迷离。更有趣的是最后一句，还隐藏了一个降七级——如果以Em为小调主和弦，即将最后一句视为e小调/G大调的话，F和弦即为新调的降七级。
关键在于，这里以该降七级为桥梁，构建了F-Dm-Em-Am的下属-属-主连接，从而将e小调/G大调转回a小调/C大调，也即实现了利用降七级向下属调的转调。
前面我们曾以《千里之外》为例说明大调歌曲中降七级向下属调的转调作用，这里的《凤凰于飞》则说明，小调歌曲中同样可以利用降七级实现向下属调的转调。我们以e小调的视角重写最后一句的简谱，如下所示：
利用降七级的下属功能特性，除了向下属调转调，还可以实现向下小三度转调。以C调为例，可通过Dm-Bb-G-E-A转为A大调。
这是因为在C调视角下，Bb为下属，Dm-Bb-G为下属-属的连接，而在A调视角下，G为其降七级，也是下属，G-E-A即为下属-属-主的连接。最典型的例子莫过于周杰伦的《黑色幽默》：
作为同主音大小调互换里的特征音，降七级也可以是向上小三度的转调材料。
如C-F-Bb-Eb，其中Bb在C大调中充当下属功能，而在Eb大调中充当属功能，且F-Bb-Eb构成了Eb大调中的重属-属-主的结构，因此可以Bb为桥梁实现C大调向上小三度转入Eb大调。
此外，同主音大小调互换中，降七级也可作为属功能使用，接主和弦，即Bb7-C，称为后门进行，如前面所举的华晨宇《斗牛》。这主要是因为同主音小调中的降七级为属和弦：
刚刚我们在分析《凤凰于飞》时说过，降七级在小调歌曲中也具备下属功能，如下例：
在4-5-3-6进行中，五级常常省略，此时往往可以直接以降七级替换四级，充当下属功能，如小调歌曲《不爱我》：
此外，小调歌曲中，降七级甚至可以替代同为下属功能的七级减和弦(小调二级)，构成b7-3-6：
再如，在经典的五度圈6-2-5-1-4-7-3-6中，有时会用降七级替换七级：
同样可以作为下属素材的离调音还有降六级和升四级音，这主要是因为它们离属音只相差半音，因此具有走到属的倾向性。
降六级音作为下属性质的使用案例已在“同主音大小调互换”的板块中列举出来——以C调为例，金玟岐的《13》中有Fm7-G的进行，周杰伦的《轨迹》中则有Ab-G的进行。
此外，C调的降六级音Ab，本就是Eb调的下属，因此在C调和Eb调中都承担下属功能，换言之，降六级的下属性质往往伴随着同主音大小调互换一同出现，因此降六级和降七级在该类型转调中都非常常见。大家可以根据下面的范例，体会降六级的下属功能、降七级的属功能在同主音大小调互换中的应用：
此外，降六音可视为五级属和弦的九音，因此也会用于属功能的素材中，最典型的用法如G7b9、Fm等：
当然，降六音除了具有向属音下行的倾向性，还具有向六级上行的倾向性，此时虽然音还是那个音，但不能称之为降六音，而应为升五音。作为升五级音时，它可以视为和声小调音阶的导音，常用于小调的属功能中。最常见的用法即E-Am：
因此，虽然Fm和E包含降六/升五这对等音，但性质和使用方法是截然不同的。
升四级音与属音只差半音，因此与下属音相比，利用升四级音可以加剧下属到属的倾向性，因此升四级音常用于下属功能，也可后接下属和弦，下例中这两种用法都得以体现：
升四级体系里的和弦很多，除了D以外最常见的就是F#m7b5。这个和弦可以视为Lydian音阶的四级七和弦，可以代替上例中D的功能。更典型的用法如下：
01 在6-5-4中代替四级结束乐句，即“刹车和弦”，营造意犹未尽感。
02 在4-5-3-6中代替四级开启乐句，比四级情绪更加紧张。
以C大调为例，其升四级音不仅是C Lydian和A Dorian的特征音，还是a旋律小调的特征音，其典型应用场景即为Bm7-E7-Am或E7-Am，即旋律小调的251或51。其中#4为Bm7的五音，作为小调下属素材，常用于小调Leading Bass等。
除了已经介绍的降七级、降六/升五级和升四级以外，还有降三级和降二级这两个变化音级。之所以把它们放在一起说明，是因为它们分别是Phrygian调式的三级和二级，一种典型的用法为Eb-Db-C的终止式，模式类似于同主音大小调中的Ab-Bb-C，但在流行歌曲的应用中相对较少。
此外，降二级和五级构成三全音，因此常用于三全音替代，也即用降二级属替代五级属功能：
电影《千与千寻》的主题曲中副歌经典的旋律也有类似的用法：
这个例子同时反映了降三级和降二级音的应用场景，再结合此前在“同主音大小调”板块中提到的Fm7和Ab的下属作用，它们也包含降三音，因此总的来说，降三级音常用做下属的素材，而降二级音常用做属功能的素材。
至此，我们梳理了离调音及相关和弦的功能与应用场景，尤其需要从调式角度和功能角度出发，去体会它们在场景中发挥的作用。以C调为例，简单来说，在调式互换的视角下，c小调和Eb大调的转调素材包括降七级、降六级和降三级，a小调的素材主要是升五级，A大调的素材则为升一级；C Lydian和A Dorian的素材都是升四级，Phrygian调式的素材主要为降三级和降二级。从功能性角度出发，降七级、降六级、降三级和升四级都具有与下属类似的特性，且降七级和降二级可在大调中充当属功能，而升五级则在小调中充当属功能。
当然，有时离调和弦的运用也并非为了承担某种功能性，而是作为经过和弦，让和弦间的连接更具有倾向性。如在改编4536时，常采用根音半音下行的模式，将六级改为降三级，产生3-b3-2的连接：
而在251中，有时也会在二级引入Dm-DmM7-Dm7的冠音下行，即引入降二级音，产生2-b2-1的冠音连接：
接下来，我们就要用这些音与和弦作为武器，去“武装”我们的作词，也即根据歌词的情绪去设计和声进行。
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