​作者 | 秣厉

如果觉得套路和声太乏味，那么适当加入一些离调和弦是不错的选择，它让曲子更加出彩也有更有品味。

那如何运用离调音以及离调和弦就尤为重要了，如果没有合理运用好，可能会适得其反，让和声而变得浑浊。所以本文将为你详细讲解各类流行歌曲中的离调手法。

注：全文以C大调涉及的调外音为例。

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离调音  C# / Db

01 离调和弦：A、A7、A7b9

多用于4536中对Am的替换，将暗色彩转为亮色彩。

如《星晴》中“带领你我环绕大自然”、陈洁仪《心动》中“如果不能够永远走在一起”，这两首旋律声部都出现了bB（六级的降九音）。

02 离调和弦：C#7

为五级的属代理，但并不常用。

03 C#及其第一转位：Napori和弦

常与C和弦连接并循环，与F和弦同属于下属功能组。

04 DmM7

用于251的二级冠音下行：Dm-DmM7-Dm7-G-C，如《星晴》中“迎着风，开始共度每一天”。

02

离调音  D# / Eb

01 离调和弦：D#dim7

在Em和Dm间作为经过减七和弦使用，有“刹车”的效果。可在(45)36251中替换Am及刹车和弦#Fm7b5。

典型的例子如《青花瓷》的间奏弦乐，采用的就是F-Fm6-Em-D#dim7，仔细听可以发现这里大提琴有个很明显的A-Ab-G-Gb的低音线条，Ab为Fm6的组成音，而Gb(F#)为D#dim7的组成音。

02 离调和弦：D#、Ab/D#、Ab

用于4(5)3(6)251中对二级的替换。

其中D#和Ab/D#可视为同主音大小调的使用(C大调转C小调)，Ab接G可视为同性质和弦的平移倾向性。例如《轨迹》副歌“让我不再想念你”、千与千寻《One summer’s day》副歌(A小调转C小调)。

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离调音  F# / Gb

01 离调和弦：F#m7b5

技巧一：作为“刹车”和弦使用。

大名鼎鼎的刹车和弦，其“刹车”效果常见于六级出现后，和弦低音的半音/全音下行中，低音线条A-G-F#或A-G#-G-F#。常见进行如：Am-G-F#m7b5。在实际运用的过程中，确实经常会在最后一段副歌刹车和弦的位置予以留白，仿佛和声真的“刹车”了一般。

实例如《半岛铁盒》里“铁盒的序变成了日记，变成了空气，演化成回忆”(这里低音线条其实为A-G#-G-F#)；《世界末日》里“我的世界将被摧毁”(不得不说这里刹车和弦和歌词的味道配合地很好)；《彩虹》里“但能不能别没收我的爱”；《花海》里“它爱着大海”；《烟花易冷》里“斑驳的城门，盘踞着老树根”……当你想在六级的位置留白时，不妨试一试F-E7-Am-G-F#m7b5这个连接。

技巧二：利用Gb到G的倾向性。

替换4536中的四级，用于该进行的起始位置。不过更常用的技巧在下面。

技巧三：利用F#到F的倾向性。

同样用在4536的开头替换四级，同时将五级换为G/F、Fm、Fm6等。

如《说了再见》中“口红待在桌脚”；《等你下课》中“记得我写给你的情书”、《爱你没差》钢琴前奏；甚至可结合二中的第（1）条，用D#dim7替换六级，形成F#-F-E-D#的根音下行模式。这种把小七减五和弦用在进行开头的方法较为少见。

另外，4536前通常使用Gm7或C7，形成连接到四级的倾向性，其实也可利用F#到F的倾向性，用F#m7b5接4536。其中F#m7b5-Fmaj7进行中，两者组成音区别只在于根音的小二度，因此兼顾了连接的倾向性与平稳性。

如《说了再见》中“却发现自己办不到，说了再见”这句主副歌过渡部分，以及副歌半终止部分的过渡：“你说好不好，说了再见”；《菊花台》副歌部分“北风乱，夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双”，这句的进行为C-F#m7b5-F-Fm-Em-Am-Dm7-G-C，也是用F#m7b5去接4536。

技巧四：利用F#到F的倾向性。

利用F#m7b5与二级大系列和弦(D、D7、D9)、F#dim及其转位和弦组成音的相似性，进行和弦的互换，如《算什么男人》主歌部分，可以是C-D-F-Fm，也可以是C-F#m7b5-F-Fm，此时后三个和弦的进行非常顺畅。

综上所述，刹车和弦绝不仅仅是“刹车”和弦，它在卡农进行中的用法十分丰富。当其他人只知道用它“刹车”时，你可以把它用在很多其他的地方！

02 离调和弦：F#dim7

与D#dim7互为转位，用法相同，与刹车和弦的用法类似，常有Am-G-F#dim7的进行，如《烟花易冷》中“落在那座野村”。

03 离调和弦：D、D7

在卡农中可用作重属和弦，后接五级及其变体。

如《明明就》主歌中“糖果罐里好多颜色，微笑却不甜了(C-D-Fm-C)”、《菊花台》副歌中“我心事静静淌”；除卡农进行外，也具有改变二级原有暗色彩为亮色彩的功能；有时可与F#dim等互换。

04 离调和弦：Em9

Em的延伸音和弦，后接Am。

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离调音  G# / Ab

01 离调和弦：G7b9、Fm6、Fm

G7b9可视为Fm6/G，因此Fm6可视为省略了根音的属七降九和弦，且由于组成音包含Ab和D这组三全音，因此依旧具备属功能。故可利用G7b9、Fm6的属功能，后接C和弦；而Fm后接C和弦可视为利用G#-G和F-E的倾向性，后面还会再提。因此，在半终止/终止的位置，你可能会见到Dm7-Fm6、Dm7-Fm或F-Fm6、F-Fm。

如《龙卷风》里“黑云在降落，我被它拖着走”；《安静》里“我懂我也知道，你没有舍不得”；《天涯过客》里“几番离愁世事参透都入酒，问你是否心不在这少了什么”；《等你下课》的吉他前奏等。

02 离调和弦：Fm、Fm6

利用同性质和弦的平移性，后接Em。因此常用于4536中对五级的替换，也即F-Fm-Em-Am或F-Fm6-Em-Am。

如《轨迹》中“在月光下一直找寻”(弦乐线条里有非常明显的G#)；《超人不会飞》中“那就让我在空中停一停歇”；《雨下一整晚》中“白杨木影子被拉长”；《算什么男人》中最后一段副歌那句“算什么男人”；《红尘客栈》中“剑出鞘恩怨了谁笑”；《爱情废柴》中“为你封麦，只唱你爱”……

注意，以上所讲的应用都是用于替换五级，但前者是替换251中的五级，后者是替换4536中的五级。另外不管是在4536还是251中应用Fm，如果Fm处对应旋律音为E的话，即可形成FmM7，也即所谓的小大七和弦。如《算什么男人》主歌部分“那个人已不是我”中mi和re的重复，就可以理解为Fm6和FmM7的使用。

03 离调和弦：Caug、Fm、Fm6(Ddim)、C#及其第一转位

利用G#音到主和弦五音G的倾向性，经常与C和弦连接并循环，常用于乐曲结尾或开头处(《蜗牛》《你好吗》《天台的月光》，郭顶《水星记》)，副歌中的使用如《哪里都是你》。

以上三类都是利用G#到G的倾向性。

04 离调和弦：E、E7（利用Ab到A的倾向性）

作为Am的临时五级属和弦使用，后接Am。众所周知，周董很喜欢在卡农以及4536中用E7-Am或Bm7b5-E7-Am。

如《告白气球》中“亲爱的(C)，爱上你(Bm7b5-E7-Am)”；《爱你没差》中“爱你没差(C)，那一点(Bm7b5)时差(E7)，你离开(Am)……”《花海》中“爱成了阻碍(E7-Am)”；《说好不哭》中“没有了联络(C)，后来的生活(Bm7b5)，我都是听别人说(E7-Am)”、“你会(C)微笑(Bm7b5-E7)放手(Am)”（这里贝斯有很明显的C-B-E-A低音线条）、《枫》中“我点燃(E7)烛火(Am)温暖岁末的秋天”……可以说，周董在绝大多数需要接六级小和弦的位置，前面都会采用三级大和弦。

05 离调和弦：Ab、Ab/D#

在4536中替换Am，也可用于替换251的二级。

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离调音  A# / Bb

01 离调和弦：Gm、Gm7、C7

常用于将四级视为临时主和弦的251结构，也即后接F，如Gm-F、C7-F、Gm7-C7-F等。

如《蒲公英的约定》中“说好要一起旅行”、《最长的电影》中“要我怎么记得”、《说好的幸福呢》中“我都还记得”、《我落泪情绪零碎》中“分手在起风这个季节”、《你好吗》主副歌过渡处的弦乐(大提琴中有很明显的降七级音)……可以说出现频率不亚于Bm7b5-E7-Am。

02 离调和弦：BbX

常用于从一级主和弦开始的低音半音下行过程中，冠音X一般为主和弦冠音的持续。

如《最长的电影》前奏和主歌，《你好吗》主歌部分“你说故事已经结束很久”，这两个位置的进行非常接近，你甚至都能听到很明显的C-Bb-A-Ab低音线条。当然，低音也可以使用C-B-Bb-A-Ab这样完整的半音下行。

03 离调和弦：Bb

与F和弦同属于下属功能组，常见用法为Bb-Em-Am。如《东风破》中第二段“水向东流时间怎么偷”这句开始的位置有个很明显的离调，就是贝斯音给出的降七级音。

04 离调和弦：GmM7

用于对251中五级的替换，音响效果比较刺激，慎用。

05 离调和弦：A7b9

对4536中六级的替换。

以上所有离调技巧都可以结合起来使用，可以发现，离调的重要思想在于两点：

01 利用调外音向邻近调内音的倾向性，且由此可以形成某种全音/半音的线条。

02 同主音的不同音阶/调式之间的转换。

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附表